Diary · Percorso 01
Pittura, fotografia e cinema come luoghi di tensione. Da Bacon e Hirst a David Lynch e Punk Aristocracy, le notizie incontrano opere, mostre e ossessioni del mio lavoro.
Nel 1976 il punk tagliò i ponti con il rock istituzionale. Dieci anni fa, con Punk Aristocracy, fotografai ciò che era successo dopo: la ribellione assorbita dalla moda, dal lusso e dalla televisione, senza perdere del tutto la propria forza. Presto il progetto tornerà a Cosenza in una riedizione per il decennale.
Leggi →Nel 1998 portai al Palazzo delle Esposizioni La Coscienza Luccicante, un CD-ROM d’artista in cui pixel e interattività convivevano con la mia pittura. The Currency di Damien Hirst impose invece una scelta: conservare il quadro oppure il token digitale, distruggendo l’altro. Più che la tecnologia, mi interessa la violenza di quell’aut aut.
Leggi →Nei Mindful Portraits cerco ciò che accade fra me e la persona prima ancora dello scatto; negli Strappi parto invece da fotografie già consumate dallo sguardo pubblico. La mostra Human Presence della National Portrait Gallery ha riunito oltre cinquanta opere di Francis Bacon e anche le fotografie strappate e accartocciate da cui lavorava.
Leggi →Nei miei fashion film e nelle fotografie di Liquid Sky, l’immagine non illustra semplicemente una storia: spesso la precede. Il dossier per i quarant’anni della Fondation Cartier torna su The Air Is on Fire, la mostra che rivelò dipinti, fotografie e disegni di David Lynch. È lì che il suo cinema mostra la propria origine materiale.
Leggi →Negli Strappi e nel Ciclo delle Stanze ho usato il linguaggio del disagio mentale senza trasformarlo in arredamento consolatorio. Ora l’OMS Europa e l’Unione europea stanno provando a portare arte e cultura dentro i sistemi sanitari: non come ornamento, ma come strumenti da progettare, valutare e rendere accessibili.
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